《茶館(guan)(guan)》創作于1956年，彼時的(de)中國(guo)正處于文(wen)化藝術蓬(peng)勃發展的(de)重(zhong)要時期。老(lao)舍先生(sheng)以其敏銳的(de)社會洞察力和深厚的(de)文(wen)學功底，將目光聚焦于老(lao)北京的(de)一(yi)座小(xiao)小(xiao)茶館(guan)(guan)——裕泰(tai)茶館(guan)(guan)。整部(bu)劇宛如一(yi)部(bu)生(sheng)動鮮(xian)活(huo)的(de)歷(li)史長卷，通過裕泰(tai)茶館(guan)(guan)的(de)興衰(shuai)變遷，巧妙串聯起清末、民初和抗(kang)戰勝(sheng)利后(hou)三個(ge)截然(ran)不同卻(que)又緊密相連的(de)時代，跨度近半(ban)個(ge)世(shi)紀，在這一(yi)方小(xiao)小(xiao)的(de)舞臺(tai)之上(shang)，社會的(de)黑暗(an)腐敗、光怪陸離(li)盡顯無(wu)遺，生(sheng)活(huo)于其中的(de)蕓(yun)蕓(yun)眾生(sheng)的(de)悲歡離(li)合、命運起伏也被(bei)展現得淋漓盡致。

“大茶(cha)館，小(xiao)社會”，而《茶(cha)館》正是老(lao)舍先生話(hua)劇(ju)創作(zuo)生涯(ya)的(de)巔峰(feng)之作(zuo)。北京市曲劇(ju)團在尊重原(yuan)著精神的(de)基礎上，充(chong)分發揮自身特色(se)，將(jiang)說唱藝術手段與(yu)京味兒唱腔完美融合，巧妙融入皇城文化、平(ping)民文化、胡同(tong)文化等多元元素，生動(dong)再(zai)現了老(lao)北京濃(nong)郁的(de)市井(jing)氣息與(yu)人情冷(leng)暖(nuan)。從晚清(qing)末(mo)年茶(cha)館中看似熱(re)鬧繁華，實則暗藏(zang)腐朽的(de)虛(xu)假(jia)繁榮，到(dao)民國初(chu)期百姓(xing)在戰火紛飛(fei)中艱難求(qiu)存的(de)無(wu)奈與(yu)掙扎，再(zai)到(dao)抗戰勝利后人們對和平(ping)生活的(de)熱(re)切期盼，每(mei)(mei)一幕場景、每(mei)(mei)一段對話(hua)，都(dou)像是一幅(fu)生動(dong)鮮活的(de)歷史畫(hua)卷。

劇中人(ren)(ren)物性格鮮明，形象飽滿。茶館掌柜王(wang)利發，精明能干，一(yi)(yi)生都在(zai)(zai)為經營好茶館、維持生計(ji)而不懈(xie)努(nu)力，試圖(tu)(tu)在(zai)(zai)動蕩不安(an)的(de)時代中尋(xun)得一(yi)(yi)處(chu)安(an)穩(wen)立足之(zhi)地，卻(que)(que)終(zhong)究難以逃脫(tuo)命運無情的(de)捉弄(nong)；常四(si)爺，為人(ren)(ren)正直善良(liang)，敢(gan)愛敢(gan)恨，即便歷經無數(shu)艱難困苦(ku)，卻(que)(que)始(shi)終(zhong)堅守內心的(de)信念，那份對(dui)正義的(de)執著令人(ren)(ren)動容；秦仲義，懷揣著實業救國的(de)偉大(da)理想，一(yi)(yi)心想要大(da)展宏圖(tu)(tu)，改變國家命運，卻(que)(que)在(zai)(zai)殘酷冰冷的(de)現實面前四(si)處(chu)碰壁(bi)，撞(zhuang)得頭破血流……